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电视剧《大海说念》剧照
张岩
在刚刚收官的电视剧《大海说念》中，焦俊艳饰演的沈笛是一位从外地到哈密、从事文旅筹划运营的创业后生。这一做事设定，使得方方面面的东说念主物通过她而相互交汇起来。在这个脚色身上，不雅众既能感受到熟悉的、专属于“小焦”的确实与当然，又不错看到“沈笛”身上飘溢的人命力与芳华颜色。演员与脚色共情共生、相互照射又相互配置。
很万古候里，焦俊艳齐被称为“剧抛脸”。这固然与她五官不算明艳干系，但更是对她“演谁像谁”的褒扬。在演出这条路上，焦俊艳先破后立不设限，一次次将自我揉碎千里入到演出中，厚积而薄发，展现了年青女演员成长旅途的更多可能。
焦俊艳自留神爱下象棋，在家闲居和父亲对弈。在她眼中，东说念主如棋，世如局，一步看三步的前瞻和方针，清爽敌我的全局和视线，既是棋局的魔力，亦然东说念主生的聪惠。她曾在采访中谈及：“马跳日，象走田，每个棋子齐有它本人的局限”。窥一斑而知全豹，这么的知道也体刻下她的自我秉承中。
小卒一去不回还：雕镂上前
2005年，18岁的焦俊艳参加北京电影学院演出系学习，却因老实的几句打妙语而怀疑我方是被“误招”的。彼时，同班同学杨幂凭借《宫锁心玉》中的洛晴川一角大受接待，袁姗姗因饰演《秦香莲》的女主角赢得南边盛典最好新东说念主奖。焦俊艳合计我方既不顺眼又没教会，如“小卒”一般发展受限。
“卒”在象棋对弈中，莫得秉承，独一勇敢冲锋、不停上前。四年时光莫得为焦俊艳书写出逆袭的据说，她只能背地努力，恭候时机。
恰逢此时，牙东说念主王京花看到了焦俊艳的潜质，决定以王珞丹、白百何为模板，将她打形成不雅众心疼的“流量小妞”。毕业即签约，如同硬币的两面。老练的贸易运作和资源歪斜，能为初入圈的演员马上翻开场面、赢得曝光；但新东说念主算作商场的器用，在脚本秉承、本人定位方面也鲜少有分裂力和话语权。焦俊艳驱动每每出刻下齐市向影视作品中，最为东说念主熟知的脚色是外企总监杜拉拉（《杜拉拉之似水年华》）和阳光仙女谢小秋（《碰见王沥川》）。前者让她饱受争议，一度黢黑无措；后者则得手出圈www.henhenlu，成为许多年青东说念主心中的当代言情经典。
《杜拉拉之似水年华》里，她如大部分职场剧女主般努力地演出一种精英感，勉力干练与难懂。可一不留神，25岁的青涩就会从她的笑貌里流露。一样是杜拉拉，徐静蕾清爽、王珞丹纯厚、谢楠贤明。相较之下，焦俊艳的表现如实乏善可陈。这一度让她感到黢黑：我方究竟适不合乎演戏？若何才算别称好演员？
《碰见王沥川》的拍摄紧随其后，焦俊艳对“杜拉拉”的缺憾和不甘与“谢小秋”的倔强、持着阴私交融。从剧作角度看，纯善灰密斯与贵族病令郎的虐恋故事本就劝诱东说念主，典型的偶像剧女主也容易被不雅众心疼。甜时笑眼明媚、虐时悲伤落泪，脚色扁平，焦俊艳的演出也很直白。正好，谢小秋需要这种直白。自我和脚色交汇间，东说念主物显得确实机动了。
象棋的棋盘中间有说念分界线：楚天河界。“卒”没过河，就只能稳步上前、一步一格走直线。焦俊艳在毕业后的五年里，安本分分地参演了20多部影视作品，有大女主，也有小破裂，但永远不冷不热。若何破局，成为她要濒临的伏击课题。
小卒过河顶大车：转型转机
《碰见王沥川》在拍摄四年之后才得以播出，当世界看着谢小秋找寻焦俊艳时，剧中的甜妹毅然不见，她剪掉了一头长发，剥离了一副不对身的“甜妞”骨架。短发的她不再粘假睫毛，也鲜少画眼妆，白衣牛仔地再次走向不雅众，不测赢得了“顺眼”的评价。
小卒过河顶大车，外型的转变为焦俊艳带来了辨识度，也赋予了她新的演出张力和脚色宽度。
《法医秦明》是她转型时期的代表作，剧中的李大宝横蛮又审定，被不雅众戏称为“抗抑郁的容许泉源”。这不仅是因为东说念主物设定，也源自焦俊艳随和的演出。社会学家罗伯特·帕克合计：“东说念主”这个词，当先的含义是一种面具，这面具是咱们不停努力去表现的脚色，亦然咱们念念要成为的确实自我。李大宝的浑然自成离不开焦俊艳戏外的幽闲，她找到了一种更舒心的做事情状和自我定位。当彼时的“小花”们还在古偶魔幻、当代甜宠作品中追求“好意思”“仙”和“仙女感”时，焦俊艳已回身成为“飒”“真”和“少年感”的代表。
但是，转型之路并非一帆风顺。在电影《陆垚知马俐》中，焦俊艳饰演一位金色背头酷女孩方灰灰，出场时制造了暴力强吻男主的视觉“爽感”，赢得爱情后却只剩谢小秋式的可人。割裂的脾气颜色让东说念主物失去了正本的张力和着实度。
焦俊艳但愿短发的我方能有机会抒发更多孤苦、有个性的当代女性脚色。实则，外皮形象的转变只能为转型提供机会，丰富的教会和经验材干助她确实地通往理念念脚色。即便如此，咱们仍欢欣地看到了年青女演员的自我探寻和勇敢转机，也服气过了“河”的“卒”必将更加势弗成挡。
一车十子寒：幽闲滋长
乱伦过河之卒似车却非车：卒只能进、弗成退，车纵横进退、攻守幽闲，棋谱中素有“一车十子寒”之说。焦俊艳这几年在专科上的精益，让她的演露面绪愈发深厚，技法与心法井水不犯河水。
《麓山之歌》中，焦俊艳厚爱熟识电焊期间，亲身开挖掘机，只因金燕子便是如此。拍摄期间，她的脸被电弧的紫外线灼伤，索性就无妆素颜完成了背面的演出，勉力东说念主物的确实，体现出对脚色的尊重。于焦俊艳而言，向外翻开式的演出是她熟悉的，向内滋长的脚色则更具挑战性。
在《咱们这十年·一日三餐》里，焦俊艳与实力派演员侯勇搭档演绎父女。她的演出接得住老戏骨传递的千里静气韵，鸿章钜字和情面练达在她素净的脸上毫无违和，俨然莫得了杜拉拉时期的青涩和用劲。无论是与父亲的争持和怄气，如故对父亲的热心与疼惜，焦俊艳的演出永远是克制而内敛的，如清泉缓流入心。
时候和经历将一个有潜质的演员打磨得长远，那些仍是的不谙世事，最终被千里淀为一种圆融、辽阔的力量。《大海说念》中的沈笛逐梦也逐利，看似防卫萧洒，实则优柔善感，在处世与为东说念主的经由中展现出一种女性的、柔韧中的刚烈，这与剧中男性脚色的硬朗、冲动却脆弱形成了反衬与互补，使得大海说念年青东说念主的群像更加立体和丰润。
沈笛的出场与十年前《新裁剪部的故事》（焦俊艳参演的首部电视剧）中的欧小米有交流的场景：摩托车自辽远奔驰而来，焦俊艳跨步下车，摘下头盔。仍是的欧小米深具齐市感，她皮衣长靴、妆容详细，慢镜头下甩一甩娇娆的栗色长发，摇入手中的车钥匙；沈笛则更加奏凯地参加叙事情境，她摘下头盔后快速甩动短发，莫得刻意地回眸与停留便问话“老三，什么情况啊”，让不雅众坐窝感知到她的干练和飒爽。这种“飒”不是源于外部特征，是来自生计考验过的毅然，它不再依靠象征化的肢体话语去表现，而是融于演员面孔与一系列聚合动作中。阳光下微蹙的眉头、睁不开的双眼和暗影下的规定纹，齐让东说念主物和场景确实着实。
从当先黢黑无措、备受质疑到其后自我转型、寻求冲突再到当天确定幽闲、成绩肯定。一说念以来，焦俊艳对自我与脚色间的鸿沟和距离反复试探，试图找到一种相互恰当、相互助益的滋长关系。她的自知和自愿越明晰，对脚色的抒发就更加幽闲和自信，好像从“努力地塑造脚色”到“随和地与东说念主物相融”。这份随和是她内生出的幸福感，这种成长是一个个脚色赐与她的。正如此坦尼斯拉夫斯基所言：“艺术的真相很难描绘，但也不是无法企及。当它与艺术家合二为一，与不雅众如鱼得水的时候，艺术会更加让东说念主愉悦，更能深入东说念主心。”
诚然，“幽闲”会成为演员的舒心区，“合适”也可能变成选角的安全牌www.henhenlu，新的课题毅然浮现。一部剧赐与演员的抒发宽度可能是有限的，但演员终其一世对自我与脚色的探索是无穷的。下一个十年，咱们期待过河之“卒”训练为确实之“车”，能入战场，亦可归家，进退有度，幽闲滋长。